Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Barama – Aqsin Fateh
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Ebm, Abm, E, Dbm Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Ebm Bir ümid, bir işıq ipucu bəsdi mənə Abm E Dbm Ebm Qovuşum və gəlim yetişim ölüm sənə Dəli tek qısqanıram, üzünü görüm yenə Abm E Dbm Ebm Dağıd o saçlarını telini yan darama Ebm Abm Mən qanadsız kəpənək, sən barama E Ebm Ya məni öldür, ya məlhəm ol yarama Ebm Abm Mən bu canı səndən ötrü saxlamışam E Ebm Almag istəsən bir ayrı can arama Abm E Mən bu canı səndən ötrü saxlamışam Dbm Ebm Almag istəsən bir ayrı can arama Ebm Nəzirim var axı o şirin dillərinə Abm E Dbm Ebm Məni al, məni sar o qara tellərinə Əsir al, kələpçə vur bu sınan qollarıma Abm E Dbm Ebm Gözümün qibləsisən, necə baxsın harama Ebm Abm Mən qanadsız kəpənək, sən barama E Ebm Ya məni öldür, ya məlhəm ol yarama Ebm Abm Mən bu canı səndən ötrü saxlamışam E Ebm Almag istəsən bir ayrı can arama Abm E Mən bu canı səndən ötrü saxlamışam Dbm Ebm Almag istəsən bir ayrı can arama
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Barama – Aqsin Fateh
NotesX
Analyse harmonique
Aqsin Fateh – Barama: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car G#m revient 10 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 6× |
| iii | Ebm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb | 16× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 10× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 10× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 10× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 6× |
| v | Ebm | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb | 16× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 10× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebm Abm Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×10
Le passage à surveiller est Ebm → Abm, entendu 10 fois. Du côté de G#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de B, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ebm, Abm, E, Dbm portent la chanson : iii–vi–IV–ii par rapport à B, v–i–VI–iv par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebm → Abm (iii → vi en B, v → i en G#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Ebm, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Barama – Aqsin Fateh à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.