Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sor Bana Sor – Gripin
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am, Em/D, C/Db, Em/C, C, D Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Am Em Em
Em Em/D
Sor bana sor
C/Db Em/C Em
Aklın başında mı senin diye
Em
Sor bana sor
Em Em/D
Kuş olup uçmuş sanki
C/Db Em/C Em
Ama belli gelmiş vakti of
Em
Sor bana sor
Em Em/D
Yor bana yor
C/Db Em/C Em
Her hatayı, her günahı bana yor
Em
Yor bana yor
Em Em/D C/Db
Umutlar kül olmuş içimde
Em/C Em
Son sözlerin hala kor
Em
Kor bana kor
------------
------------
------------
--2-4-5-7---
------------
------------
Am C
Hayaller yadırgamış yerini
Buralarda kalmaz
Em
Yol ver geçeyim artık
D Am C
Bu adam bağlasan durmaaaaaz
Em
Son söz söylenmiş artık
D Am C
Bana durmak yakışmaaaaaaz
Em
Yol ver geçeyim artık
D Em
Bu adam bağlasan durmaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sor Bana Sor – Gripin
NotesX
Analyse harmonique
Gripin – Sor Bana Sor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 27 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C/Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 3× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 3× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 19× |
| vi | Em/D | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 4× |
| vi | Em/C | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 19× |
| i | Em/D | Tonique — la maison | E · G · B | 4× |
| i | Em/C | Tonique — la maison | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C/Db | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 3× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C/Db Em/C GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×1
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est C/Db → Em/C, entendu 4 fois. Du côté de Em, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em/D, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, Am, Em/D, C/Db ; lisez-les comme vi–ii–vi–IV en G ou i–iv–i–VI en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C/Db → Em/C (IV → vi en G, VI → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sor Bana Sor – Gripin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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