Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, C#, F, G#, Ab Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Bbm Vazgeçmek senden ne kadar zor Cm Bbm Sevdan yüreğimde bir avuç kor C# F Bbm Nasıl sevdim seni gözlerine sor C# Cm Bbm Gölgende ölmek istiyorum C# Ab Bbm Cm Öyle bakma bana çok seviyorum Cm C# Söz vermiştik ikimizde Cm G# F Bbm Napalım canım değil ki elimizde Cm C# Sen soyluydun bense züppe Cm G# Bbm Cm Yüreğim kaldı senin gözlerinde Cm C# Söz vermiştik ikimizde Cm G# F Bbm Napalım canım değil ki elimizde Cm C# Sen doğruydun bense sahte Cm Masal bitti bak G# Bbm Cm Kül kedisiyim yine Cm Bbm Bitmez dilde kelam çare olmaz ki Cm Bbm Bir hoş sohbet selam bana yetmez ki C# F Bbm Dinmez gözde yaşlar durmaz bilmez ki C# Cm Bbm Gölgende ölmek istiyorum C# Ab Bbm Cm Öyle bakma bana çok seviyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat
NotesX
Analyse harmonique
Ceylan Koynat – Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car Ab revient 6 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonique — la maison | G# · B# · D# | 4× |
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 14× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 10× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| V/ii | F | Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| V/iv | F | Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relatif majeur — le côté lumineux | G# · B# · D# | 4× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 14× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 10× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C# Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×2
Le passage à surveiller est C# → Ab, entendu 2 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Bbm, C#, F portent la chanson : iii–ii–IV–V/ii par rapport à Ab, v–iv–VI–V/iv par rapport à Fm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Bbm. Tendez l'oreille sur C# → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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