Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tepetaklak – Ceren Gündoğdu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Fm, Ab, Gm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Beni yalnız bırak
Bb Cm
Çık aklımdan, çık fikrimden
Beni yalnız bırak
Bb Ab Cm
Uyku ne mümkün seni düşünmeden
Fm
Beni yalnız bırak
Gm
Üstüme gelme
Cm
Ne diye seveyim seni
Bb
Nereye koyayım bu hisleri
Fm Bb Ab Cm
Tepetaklak, tepetaklak, tepetaklak oldu hayatım bak
Cm
Beni yalnız bırak
Bb Cm
Çık aklımdan, çık fikrimden
Beni yalnız bırak
Bb Ab
Yürümek na-mümkün seni düşünmeden
Fm
Beni sensiz bırak
Gm
Dertsiz bırak
Cm
Ne diye seveyim seni
Bb
Nereye koyayım bu hisleri
Fm Bb Ab Cm
Tepetaklak, tepetaklak, tepetaklak oldu dünyam bak
Bb Fm Cm
Girdi hayatıma, çıktı bir fırtına
Bb Ab
Daha hiç öpüşmeden tadı var dudağımda
Gm Fm
Kokusu ezberimde, hayatım ellerinde
Gm Cm
Yoldan çıktım göre göre
Ab Gm Fm
O gece ezberimde, hayatım ellerinde
Gm
Yoldan çıktım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tepetaklak – Ceren Gündoğdu
NotesX
Analyse harmonique
Ceren Gündoğdu – Tepetaklak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 11 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 7× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 6× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 10× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 7× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 6× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×3
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 3 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Cm, Bb, Fm, Ab — vi–V–ii–IV côté Eb, i–VII–iv–VI côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tepetaklak – Ceren Gündoğdu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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