Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Var Ya – Demir Demirkan
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, G, A, Em, F#, B, D, C#m Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm G A Bm G A Seni ilk günü gördüğüm var ya Bm G A Bm G A İçimi içinden duyan var ya G Bm Gel gibi kal gibi G Bm Gün gibi bugün gibi Bm G A Bm G A Gözümü gözünden bilen var ya Bm G A Bm G A Elimi elinden tutan var ya G Bm Gel gibi kal gibi G Bm Gün gibi bugün gibi Bm Em Geçen yılların ardından F# Bm A Değişen bir şey olmadan G Em İçimizdeki aşk solmadan F# Bm B Neden bu korku neden bu gözyaşı Em A Daha biz bize doymadan D G Yelkovan zamanı vurmadan Em C#m G A Bm Aşk dediğin büyük yalan yalan var ya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Var Ya – Demir Demirkan
NotesX
Analyse harmonique
Demir Demirkan – Aşk Var Ya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm, Bm revient 16 fois contre 1 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 1× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 4× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 2× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 11× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 16× |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 16× |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 1× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 4× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 2× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 8 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×9
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×7
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×2
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×1
Le passage à surveiller est G → A, entendu 9 fois. Du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm, G, A, Em portent la chanson : vi–IV–V–ii par rapport à D, i–VI–VII–iv par rapport à Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Bm, la chanson scelle Bm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Var Ya – Demir Demirkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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