Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nuri Sesigüzel – Nuri Sesigüzel
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, D, A Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm D
Dolana ay dolana
Bm A Bm
Dolana gün dolana
D
Şirin canım vereyim
Bm A Bm
Bana yari bulana
Bm D
Kebaba köz istersin
Bm A Bm
Güzelsin naz edersin
D
Bir canım var vereyim
Bm A Bm
Bilmem ki ne istersin
Bm D
Bağa girdim nar için
Bm A Bm
Gül kopardım yar için
D
Diyar diyar dolaştım
Bm A Bm
Kara gözlü yar için
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nuri Sesigüzel – Nuri Sesigüzel
NotesX
Analyse harmonique
Nuri Sesigüzel – Nuri Sesigüzel: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 6× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 15× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 6× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 15× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, D, A ; lisez-les comme iii–V–V/V en G ou v–VII–IV en Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. En finissant sur Bm, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nuri Sesigüzel – Nuri Sesigüzel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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