Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Delikanlı – Birsen Tezer
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bb, Cm7, Ab, D#, Gm, Fm Tonalité facile D
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm7 Bb Cm7 Bb Kafam bozuk gönlüm soluk Cm7 Bb Ab Cm7 Dilim donuk bu dümende Cm7 Bb Cm7 Bb Saçım ağarır yaşım bağırır Cm7 Bb Ab Cm7 Yaşam daralır bu dümende D# Bb Gm Aşkı için ölecek D# Bb Fm Nerde kaldı öyle yürek D# Bb Gm Delikanlı yoruldu Ab Fm Bb Cm7 Bir o yana bir bu yana, sararıp soldu Cm7 Bb Cm7 Bb Hakkım kalır, helal bağırır Cm7 Bb Ab Cm7 Nazım çalınır, bu dümende Cm7 Bb Cm7 Bb Saçım ağarır yaşım bağırır Cm7 Bb Ab Cm7 Yaşam daralır bu dümende D# Bb Gm Aklı selim bahaneler D# Bb Fm Daha ne durur haneler D# Bb Gm Delikanlı yoruldu Ab Fm Bb Cm7 Bir o yana bir bu yana sararıp soldu Cm7 Bb Cm7 Bb Kafam bozuk gönlüm soluk Cm7 Bb Ab Cm7 Dilim donuk bu dümende
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Delikanlı – Birsen Tezer
NotesX
Analyse harmonique
Birsen Tezer – Delikanlı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car Bb revient 23 fois contre 4 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 23× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 22× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | D# | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · G · A# | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| v | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 4× |
| bVII | Ab | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Ab · C · Eb | 7× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 4× |
| bII | Ab | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 7× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 23× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 22× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | D# | Sus-médiante — couleur chaude | D# · G · A# | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D# Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×6
Le passage à surveiller est D# → Bb, entendu 6 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Gm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, Cm7, Ab, D# ; lisez-les comme I–ii7–bVII–IV en Bb ou III–iv7–bII–VI en Gm. Ab assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur D# → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Cm7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Delikanlı – Birsen Tezer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Zafer CınbılMusique : Zafer Cınbıl
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.