Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kıskançlık – Teoman
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fm, C, Am, D, G, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Fm
C Fm C
Bir gün daha bitti önümde
Fm C
Günler gelir geçer ve antibiyotikler
Fm C
Kimim ben bugün ne günlerden
Fm
Kırk derece yüksek ateş
Am D G
Ve kıskançlık bu zayıflık anında
E Am
Bir aşkın komasında
D G Fm Am
Kıskançlık aktığında durmaksızın damarlarımda
D G E Am
Sen ilacımsın susuz yuttuğum
D G Fm C
Bir türlü gitmeyen ne yapsam da boğazımda
C Fm C
Günlerdir hastayım ve bu beni delirtiyor
Fm C
Sürekli uykuyla uyanıklık arasında
Fm C
Gidip gelip, gidip gelip, gidip gelip
Fm
Kırk derece yüksek ateş
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kıskançlık – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Kıskançlık: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C, C revient 10 fois contre 4 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×8
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Fm → C, entendu 8 fois. Du côté de C, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Am, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm, C, Am, D portent la chanson : iv–I–vi–V/V par rapport à C, vi–III–i–IV par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → C (iv → I en C, vi → III en Am) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kıskançlık – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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