Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords On Yedi – Teoman
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, F, D, Bb, Dm, Eb, E Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm
Boşver beni mühim değilim
F Bb D
Bu onun hikayesi
Gm Cm
Çok beyazdı kir tutardı
F Bb D
Ömrü kelebek kadardı
Gm Cm
Mektupları şişedeyken
F Bb D
Bir de bakmış deniz yokmuş
Gm Cm
Tek başına dans ederken
F Bb D
Mutsuzluktan sarhoşmuş
F Cm D Cm
Gm Dm Cm Dm Gm Eb E Eb
Daha on yedi, on yedi, on yedi, on yediymiş
Gm Dm Cm Dm Gm Eb E Eb
Daha on yedi, on yedi, on yedi, on yediymiş
Gm Cm Eb Dm Gm
Daha on yedi, on yedi, on yedi, on yediymiş
Gm Cm
Oyundan kalkmak isterken
F Bb D
Kağıtlar dağıtılmış
Gm Cm
Bu hava boşluğunda
F Bb D
Artık her şey satılıkmış
Gm Cm
Trafikte akmayan
F Bb D
Hep onun şeridiyken
Gm Cm
Söylediği son şarkı
F Bb D
Elveda zalim dünyaymış
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures On Yedi – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – On Yedi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 14 fois contre 8 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 8× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 13× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 5× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 9× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| #IV | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 14× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 14× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 8× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 13× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 5× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 9× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| #VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. E sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×8
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×8
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×6
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est F → Bb, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est VII → III; du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Cm, F, D portent la chanson : vi–ii–V–V/vi par rapport à Bb, i–iv–VII–V par rapport à Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords On Yedi – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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