Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kovdum – Ceylan Ertem
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords B, D#m, C#, F#, A#m, D#, A#, G#m Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
B
Şöyle bir zaman olmadı oturup konuşmaya
D#m F#
Sende bir kadeh bende bir kadeh, hasreti yatıştırmaya
B
Derdim oldu söylemedim dedim vaktimiz dar
D#m F#
Onda da üzülmeyelim, onda da üzülmeyelim
B A#m
Halimi anlatsam anlar mısın
B D#m
İpin ucu bir kaçarsa beter yanarsın
B A#m
Yanlış bir şey düşünme ne olur bende
F# A#
Ahın kalmasın
B C# D#m
Hayatımın olmaz olmaz bi yerindesin
B A#m G#m
Ama olmazsa da olmaz gibisin
B C# D#
Çok yakaladım kendimi seni düşünürken
B C# D#
Kovdum ama hala, hala buradasın
B C# D# D#m
Kovdum ama hala, ama hala buradasın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kovdum – Ceylan Ertem
NotesX
Analyse harmonique
Ceylan Ertem – Kovdum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle se pose sur Ebm, Ebm revient 5 fois contre 3 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonique — la maison | F# · A# · C# | 3× |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 1× |
| iii | A#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# | 3× |
| V/vi | A# | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | A# · D · E# | 1× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 10× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 4× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 5× |
| V/ii | D# | Dominante secondaire V/ii — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 3× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 5× |
| V/iv | D# | Dominante secondaire V/iv — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 3× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relatif majeur — le côté lumineux | F# · A# · C# | 3× |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 1× |
| v | A#m | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# | 3× |
| V | A# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A# · D · E# | 1× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 10× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 8 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même A# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. D# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×3
- C# D#m GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est B → C#, entendu 4 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Gb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A#, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est B ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, D#m, C#, F# ; lisez-les comme IV–vi–V–I en Gb ou VI–i–VII–III en Ebm. D# est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → C# (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur D#m, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kovdum – Ceylan Ertem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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