Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yetmedi Mi – Güliz Ayla
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Ebmaj7, Gm, F, Dm, Cm7, Cmaj7, Dm7, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Dağıttım orda burda anıları, elimde sağlar kaldı Ebmaj7 Var gücümle son kez sana seslendim, yarım ağız bir ah çıktı Dm Ebmaj7 F Ebmaj7 Gm F Sen uykudayken, ah, ben çoktan yenildim bi' savaşta Dm Ebmaj7 F Cmaj7 Gm Sen uykudayken, ah, çamur lekesi sağımda solumda Gm F Ebmaj7 Dm7 Aldığın, verdiğin hesapların bitmedi mi Cm7 Ebmaj7 Cm7 F Ebmaj7 Bura ne düğün, ne yas, ölüyorum yavaş yavaş, çektiklerim yetmedi mi Gm Mevsimi geldi döktüm yapraklarımı, benim de rengim sarı Eb Ağır geldi katamadım yanıma anıları, eski zamanları
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yetmedi Mi – Güliz Ayla
NotesX
Analyse harmonique
Güliz Ayla – Yetmedi Mi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 5 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V/V | Cmaj7 | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · B | 1× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 1× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 7× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G · B | 1× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 1× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Cmaj7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → F, entendu 2 fois. Du côté de Gm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebmaj7, Gm, F, Dm ; lisez-les comme IVmaj7–vi–V–iii en Bb ou VImaj7–i–VII–v en Gm. Cmaj7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à F. Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V en Bb, VImaj7 → VII en Gm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yetmedi Mi – Güliz Ayla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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