Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Serseri – Mor ve Ötesi
Tonalité D majeur – B mineur Accords G, F#m, A, E, D, B, C#, F … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m G A
Uzağındaydım düşerken
A G F#m
Nasıl bilirsen öyle ol
F#m G A
Kabusum oldun çok oldun
A E F E D
İyi ki yarına yoksun
E F#m C#m D
Düşledim kayboldun, konuştum ziyan oldum
E F#m G D
Eskinin huzurunda el pençe divan durdum
E F#m C# D
Ah, devrimim benim, nedir senden çektiğim
E F# F#m
Sen gelmedin ama ben değiştim
F#m G A
Hayat ne boş ne anlamsız
A G F#m
Neye benzerdi reklamsız
F#m G A
Ortağım oldun çok oldun
A E F E D
İyi ki yarına yoksun
D C# G B
F#m G# B G
F#m G A G
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
F#m G A G
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
D C# G B
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
F#m G# B G
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
F#m G D D#
Ağla, ağla, geçer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Serseri – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Serseri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur D#. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car D revient 8 fois alors que Bm n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 8× |
| bII | D# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D# · G · A# | 1× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| bIII | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 15× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 16× |
| #IV | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 2× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 10× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| V/iii | C# | Dominante secondaire V/iii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 3× |
| vii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| V/v | C# | Dominante secondaire V/v — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 3× |
| ii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 1× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 8× |
| #III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | 1× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 8× |
| #IV | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 15× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 1× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 16× |
| #VI | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 2× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 12 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E, B, C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. F, D# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×3
Le passage à surveiller est G → A, entendu 6 fois. Du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F#m pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, F#m, A, E ; lisez-les comme IV–iii–V–V/V en D ou VI–v–VII–IV en Bm. B est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur D#, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Serseri – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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