Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arkadaş – Ayna
Tonalité G majeur – E mineur Accords C, Em, Am, Bbm, C#, B, D, Fm … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em C Am B Bir kıvılcım düşer önce büyür yavaş, yavaş Am Em C Em Bir bakarsın volkan olmuş yanmışsın arkadaş Em C Am C Dolduramaz boşluğunu ne ana ne gardaş Am D C Em Bu en güzel bu en sıcak duygudur arkadaş D F C Am Ortak olmak her sevince her derde kedere C D Am B Ve yürümek ömür boyu beraberce el ele Em C Am B Olmasın hiç bu ta içten gülen gözlerde yaş Am Em C Em Yollarımız ayrılsa bile seninle arkadaş Eb F# C# Bbm Ortak olmak her sevince her derde kedere C# Eb Bbm C Ve yürümek ömür boyu beraberce el ele Fm C# Bbm C# Olmayacak o ta içten gülen gözlerde yaş Bbm Fm Bbm Fm Bir gün gelip ayrılsak bile seninle arkadaş
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arkadaş – Ayna
NotesX
Analyse harmonique
Ayna – Arkadaş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 8 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 8× |
| biii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 3× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 10× |
| #IV | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 3× |
| bVI | Eb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 8× |
| bvii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 3× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 8× |
| bii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 3× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 8× |
| #iv | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 5× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 3× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 10× |
| #VI | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 3× |
| #VII | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 11 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Eb, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×2
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×1
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Am → B, entendu 3 fois. Du côté de Em, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de G, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Em, Am, Bbm ; lisez-les comme IV–vi–ii–biii en G ou VI–i–iv–#iv en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → B (ii → V/vi en G, iv → V en Em) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arkadaş – Ayna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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