Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bazı Aşklar Yarım Kalmalı – İrem Derici
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, Am, Bb, Dm, C, F, A Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm
Gideceği zamanı bilmeli insan
Am
Vakit varken ezilmemeli
Gm
Akışına bırakmalı hani bazen
Am Gm Am
Bilirsin ya dünya hali
Gm Am
İkimiz de çok sevmiştik aslında
Gm A
İkimiz de direndik yaralı yaralı
Gm C F
Buraya kadarmış her şey tadında
Gm Bb Am
Bazı aşklar yarım kalmalı
Dm Gm
Şimdi söyle şarkımızı ağlaya ağlaya
C F
Olanları kadere bağlaya bağlaya
Bb Am Gm Bb Am Gm
Yarın yok farkettim, bugün bizden gittim
Am Gm Bb Am
Artık senin hiç bir şeyin değilim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bazı Aşklar Yarım Kalmalı – İrem Derici
NotesX
Analyse harmonique
İrem Derici – Bazı Aşklar Yarım Kalmalı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 2× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 10× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 9× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 1× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 2× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 10× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 9× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 1× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×1
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C → F, entendu 2 fois. Du côté de Dm, c'est VII → III; du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gm, Am, Bb, Dm — ii–iii–IV–vi côté F, iv–v–VI–i côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Am, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bazı Aşklar Yarım Kalmalı – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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