Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anla Dünü – Ogün Sanlisoy
Tonalité C majeur – A mineur Accords A, F, Am, G, Gm, A#, Dm, C Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
A F A F Dur sessizce dur dinle A F A F Duy, gelen sesi izle A F A F Dur, hangi cevap doğrusu A F A F Bul, yakın olan korkusuz Gm A# A Gerekse mağlup ol Gm A# A Yüreksiz kalmadan yürü Am G Gözlerin dolmadan Dm C Dizlerin vurmadan Am G A Yazgına yanmadan, anla dünü Am G Sözlerim solmadan Dm C Közlerin savurmadan Am G A Yarın geç olmadan, anla dünü A F A F Dur, hangi cevap doğrusu A F A F Bul, yakın olan korkusuz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anla Dünü – Ogün Sanlisoy
NotesX
Analyse harmonique
Ogün Sanlisoy – Anla Dünü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 4 fois contre 2 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| v | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 16× |
| bVII | A# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A# · D · E# | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 16× |
| bII | A# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A# · D · E# | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. A# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#, suivez les notes de l'accord (A# · D · E#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est A, F, Am, G — V/ii–IV–vi–V côté C, V/iv–VI–i–VII côté Am. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anla Dünü – Ogün Sanlisoy à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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