Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bilir mi (Enbe Orkestrası) – Feride Hilal Akın
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Dmaj7, C#m7, Amaj7, F#7, Bm7 Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dmaj7 C#m7 F#7 Bm7 Amaj7
Dmaj7 C#m7
Söz ağızdan çıktı bir kere, anladım gönülde vardı
Dmaj7 Amaj7
Şimdi bana yalnız, gitmesi kaldı
Dmaj7 C#m7
Ne yazık ki hakim bey, bir ifadem bir müdafam yok
Dmaj7 C#m7 Amaj7 C#m7
Sadece dört satırlık, son sözüm kaldı
Dmaj7 C#m7
Bilir mi, yerime gelen kıymetini bilir mi
F#7 Bm7
Bu insan cennete mevlaya küsen değil mi
Amaj7
Benim gibi koklar mı derinden
Dmaj7 C#m7 F#7
Bilir mi solmaya değer mi, şimdi sen bir yabancı gibi
Bm7 Amaj7
Ben seni ellerimle sularken
Dmaj7 C#m7 F#7 Bm7 Amaj7
Dmaj7 Amaj7
Bir ömür boyunca doyar mı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bilir mi (Enbe Orkestrası) – Feride Hilal Akın
NotesX
Analyse harmonique
Feride Hilal Akın – Bilir mi (Enbe Orkestrası): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur Amaj7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle se pose sur A et A revient 7 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 7× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 4× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 8× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 9× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| V7/ii | F#7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| V7/iv | F#7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 7× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 4× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 8× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 9× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F#7 Bm7 AV7/ii → ii7résolution secondaire F#mV7/iv → iv7 ×4
- Dmaj7 Amaj7 AIVmaj7 → Imaj7cadence plagale F#mVImaj7 → IIImaj7 ×2
Le passage à surveiller est F#7 → Bm7, entendu 4 fois. Du côté de A, il se lit V7/ii → ii7 (résolution secondaire: F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm7); du côté de F#m, c'est V7/iv → iv7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dmaj7, C#m7, Amaj7, F#7 ; lisez-les comme IVmaj7–iii7–Imaj7–V7/ii en A ou VImaj7–v7–IIImaj7–V7/iv en F#m. F#7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur F#7 → Bm7 (V7/ii → ii7 en A, V7/iv → iv7 en F#m) : résolution secondaire — F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm7. L'accord final est Amaj7 ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bilir mi (Enbe Orkestrası) – Feride Hilal Akın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tan TaşçıMusique : Tan TaşçıArrangement : Febyo Taşel
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