Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lambada – Kaoma
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, C, F, Gm, Bb Tonalité facile G
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb C F
Chorando se foi, quem um dia so me fez chorar
Dm Bb C F
Chorando se foi, quem um dia so me fez chorar
Gm
Chorando estara, ao lembrar de um amor
C Dm
Que um dia nao soube cuidar
Gm
Chorando estara, ao lembrar de um amor
C Dm
Que um dia nao soube cuidar
Dm Bb C F
A recordacao, vai estar com ele aonde for
Dm Bb C F
A recordacao, vai estar pra sempre aonde zu for
Gm
Danca sol e mar, guardare no olmar
C Dm
O amor faz perder encontrar
Gm
Lambando estarei ao lembrar que esta amor
C Dm
Por um dia um istante foi rei
Dm F
Gm C Dm
Dm Bb C F
A recordacao, vai estar com ele aonde for
Dm Bb C F
A recordacao, vai estar pra sempre aonde zu for
Gm
Chorando estara ao lembrar de um amor
C Dm
Que um dia nao soube cuidar
Gm
Cancao riso e dor, melodia de um amor
C Dm
Un momento que fica nu ar
Dm F
Gm C Dm
Dm F
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lambada – Kaoma
NotesX
Analyse harmonique
Kaoma – Lambada: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur, car elle se pose sur F, elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 17 fois contre 9 pour F. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 9× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 14× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 9× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×8
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×8
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×6
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 8 fois. Du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm); du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Dm, C, F, Gm — vi–V–I–ii côté F, i–VII–III–iv côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : cadence rompue — on attend F, on tombe sur Dm. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lambada – Kaoma à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.