Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Git İşine (Aldanırım Sanma) – Nilüfer
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bb, Eb, F, Dm, Cm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb
Git git işine, yüzüne bakmam düşme peşime
Eb Bb
Nasıl inandım bir kere kandım
F Bb
Aldanırım sanma iki kere
Bb
Ah ölmeli miyim, sana sonunda dönmeli miyim
Eb Bb
Sözümü tuttum seni unuttum
F Bb
Geriye dönmem ben deli miyim
Eb Dm Cm Bb
Gel demiyorum ben bile bile
Eb Dm Cm F
Kal demiyorum haydi sana güle güle
Bb
Git git işine, yüzüne bakmam düşme peşime
Eb Bb
Nasıl inandım bir kere kandım
F Bb
Aldanırım sanma iki kere
Eb Dm Cm Bb
Gel demiyorum ben bile bile
Eb Dm Cm F
Kal demiyorum haydi sana güle güle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Git İşine (Aldanırım Sanma) – Nilüfer
NotesX
Analyse harmonique
Nilüfer – Git İşine (Aldanırım Sanma): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle s'ouvre sur Bb et Bb revient 11 fois alors que Gm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 11× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 4× |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 11× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×4
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est F → Bb, entendu 4 fois. Du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Gm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. Bb, Eb, F, Dm portent la chanson : I–IV–V–iii par rapport à Bb, III–VI–VII–v par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Git İşine (Aldanırım Sanma) – Nilüfer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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