Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Losing My Religion – R.E.M.
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, G, Dm, Em, F, Am/B, Am/C, Am/D Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F Dm G Am Am/B Am/C Am/D Am
F Dm G Am G
Am Em
Oh, life is bigger
It's bigger than you
Am
And you are not me.
Em
The lengths that I will go to,
Am Em
The distance in your eyes,
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I set it up.
Am
That's me in the corner,
Em
That's me in the spotlight
Am
Losing my religion.
Em
Trying to keep up with you.
Am Em
And I don't know if I can do it.
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I haven't said enough.
G F
I thought that I heard you laughing,
Dm G Am Am/B Am/C Am/D
I thought that I heard you sing.
Am F Dm G Am G
I think I thought I saw you try.
Am Em
Every whisper of every waking hour
Am
I'm choosing my confessions,
Em
Trying to keep an eye on you
Am Em
Like a hurt lost and blinded fool, fool
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I set it up.
Am
Consider this, consider this,
Em
The hint of a century,
Am
Consider this: the slip
Em
That brought me to my knees failed.
Am
What if all these fantasies
Em
Come flailing around?
Dm G
Now I've said too much.
G F
I thought that I heard you laughing,
Dm G Am Am/B Am/C Am/D
I thought that I heard you sing.
Am F Dm G Am G
I think I thought I saw you try.
Am
That's me in the corner,
Em
That's me in the spotlight
Am
Losing my religion.
Em
Trying to keep up with you.
Am Em
And I don't know if I can do it.
Dm
Oh no, I've said too much,
G
I haven't said enough.
G F
I thought that I heard you laughing,
Dm G Am Am/B Am/C Am/D
I thought that I heard you sing.
Am F Dm G Am Am/B Am/C Am/D Am
I think I thought I saw you try.
F Dm G
But that was just a dream,
Am Am/B Am/C Am/D Am
Try, cry, why, try.
F Dm G Am G
That was just a dream, just a dream, just a dream, dream.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Losing My Religion – R.E.M.
NotesX
Analyse harmonique
R.E.M. – Losing My Religion: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 49 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 15× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 15× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 22× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 31× |
| vi | Am/B | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vi | Am/C | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vi | Am/D | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 31× |
| i | Am/B | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| i | Am/C | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| i | Am/D | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 15× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 15× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 10× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 111 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×15
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×10
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 15 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, G, Dm, Em portent la chanson : vi–V–ii–iii par rapport à C, i–VII–iv–v par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur G, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Losing My Religion – R.E.M. à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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