Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Pretty Woman – Roy Orbison
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, F#m, E, D, Dm, G7, C, Am … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
E|-----------------------|
B|-----------------------|
G|-----------------------|
D|-----------0-----------|
A|---------2-------------|
E|-0--0--4---------------|
E|-------------------------|
B|-------------------------|
G|-------------------------|
D|-------------0--4--2--0--|
A|----------2--------------|
E|-0--0--4-----------------|
A F#m
Pretty Woman, walking down the street
A F#m
Pretty Woman, the kind I like to meet
D
Pretty woman
E
I don't believe you your not the truth
No one could look as good as you
A F#m
Pretty woman, won't you pardon me
A F#m
Pretty woman, I couldn't help but see
D
Pretty woman
E
you look lovely as can be
E
are you lonely just like me
Dm G7 C Am
Pretty woman, stop a while, Pretty woman, talk a while
Dm G7 C C7
Pretty woman, give your smile to me
Dm G7 C Am
Pretty woman, yeah,yeah,yeah, Pretty woman look my way
Dm G7 C A
Pretty woman, say you'll stay with me-eee
F#m D E
Coz' I need you, I'll treat you right
A F#m D E
Come with me baby, be mine tonight
A F#m A F#m
Pretty woman, don't walk on by, Pretty woman, don't make me cry
D
Pretty woman,
E
Don't walk away, hey, okay, if that's the way it must be okay
I guess I go on home, it's late, there'll be tomorrow night but wait
(stop)
What do I see?
Is she walking back to me? Yeah, shes walking back to me
Oh, Oh Pretty
A
Woman
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Pretty Woman – Roy Orbison
NotesX
Analyse harmonique
Roy Orbison – Pretty Woman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A et A revient 9 fois contre 8 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 9× |
| i | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 4× |
| bIII7 | C7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · Bb | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 5× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 4× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 8× |
| bVII7 | G7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D · F | 4× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 8× |
| bII7 | G7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D · F | 4× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 9× |
| iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 4× |
| #IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 5× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 9 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm, G7, C, C7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×5
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×4
- G7 C AbVII7 → bIIIrésolution secondaire F#mbII7 → #IV ×4
Le passage à surveiller est D → E, entendu 5 fois. Du côté de A, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de F#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, F#m, E, D ; lisez-les comme I–vi–V–IV en A ou III–i–VII–VI en F#m. Dm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Pretty Woman – Roy Orbison à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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