Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Baldır Yar – Röya
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Bbmaj7, Gm7, Am7, C Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Dm7
x2
Dm7 Bbmaj7
Nə deyim indi, hansı tərəfə getdin?
C Dm7
Gözləyirəm, xəbər çıxmadı
Bbmaj7
Elə xoşbəxtdir, gətirdi bəxtim
C Dm7
Üzümə gülüb evimi yıxmadı
Gm7 Am7
Bizdən ayrı ayrı olmaz, eyləmə
C Bbmaj7
Küsmə, incimə, “gedirəm”, söyləmə
Gm7 Am7
Zəngimi aç, mesajlarıma cavab yaz
Bbmaj7 Dm7
Məndən olsa, ömür boyu gözlərəm
Dm7
Sənin sözün zəhər deyil
Gm7
Baldır, baldır, baldır, yar
Am7
Baxışların məni məndən
Bbmaj7 Dm7
Aldı, aldı, aldı, yar
Gm7
İntizarın ağır gəlir qəlbimə, qəlbimə
Am7
Gözləyirəm, görən, harada
Bbmaj7 C Dm7
Qaldı, qaldı, qaldı yar?
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Dm7
x2
Dm7
Sənin sözün zəhər deyil
Gm7
Baldır, baldır, baldır, yar
Am7
Baxışların məni məndən
Bbmaj7 Dm7
Aldı, aldı, aldı, yar
Gm7
İntizarın ağır gəlir qəlbimə, qəlbimə
Am7
Gözləyirəm, görən, harada
Bbmaj7 C Dm7
Qaldı, qaldı, qaldı yar?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Baldır Yar – Röya
NotesX
Analyse harmonique
Röya – Baldır Yar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 14 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 8× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 8× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 10× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 5× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 14× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 14× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 8× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 8× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 10× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×5
- C Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×4
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm7, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm7, Bbmaj7, Gm7, Am7 portent la chanson : vi7–IVmaj7–ii7–iii7 par rapport à F, i7–VImaj7–iv7–v7 par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 en F, VImaj7 → i7 en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Baldır Yar – Röya à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Həmid MəmmədliMusique : Vüsal Həsənov
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