Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Biterse Hatıran – Mert Demir
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Am7, A7, Gm7, Gm Tonalité facile C (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Dm7 Am7 Gm A7
x2
Dm7
Yine, yeni bir gün doğacak
Am7
Sana varacak ellerim hep
Gm7 A7 Dm7
Uzağın en uzaktaaa
Dm7
Çiçeğim soluyor orada
Am7
Yeşeremedi yok bir sebep
Gm7 A7
Yokluğun kavurunca
Dm7
Biterse hatıran
Am7
Gözlerin yeter
Gm7
Ne bendeki ateş
A7 Dm7
Bir gün olur söner
Bu nasıl bir ayrılık
Am7
Gülmedi bize kader
Gm7
Sanma ki bu kalp
A7 Dm7
Bir gün yine sever
Dm7 Dm7 Am7 Gm A7
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Biterse Hatıran – Mert Demir
NotesX
Analyse harmonique
Mert Demir – Biterse Hatıran: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 10 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 4× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 2× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 6× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 10× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 10× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 4× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 2× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 6× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 6× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7résolution secondaire DmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×4
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
Le passage à surveiller est A7 → Dm7, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Am7, A7, Gm7 ; lisez-les comme vi7–iii7–V7/vi–ii7 en F ou i7–v7–V7–iv7 en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 en F, V7 → i7 en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur A7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Biterse Hatıran – Mert Demir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Mert DemirMusique : Tarık Tırıl, Mert DemirArrangement : Mert Demir
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.