Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Sevgi Sana Fazla – Hopera
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm, Dbmaj7, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Cm Dbmaj7 Cm
Fm
Bu sevgi sana fazla
Cm Dbmaj7
Denedim ama olmuyor bizden asla
Eb Fm
Kokun üzerimde hala
Cm Dbmaj7
Sen yoksan eğer bu kalp eksik anla
Fm
Artık anla, öldüm valla
Fm Cm
Bana geceleri zehir ediyor
Dbmaj7
Hiç bi cümlenin anlamı yok
Eb
Bu aşk beni zindan ediyor bak
Fm
Çık git aklımdan
x2
Fm Cm Dbmaj7 Eb
x2
Fm
Bi kalp bi kere severmiş
Cm
Seni sevmek ölümden betermiş
Dbmaj7
Bana ne yaptın söyle
Eb
Bu hicran zamanla geçer mi
Fm
Her gece doluyo içime bi kasvet
Cm Dbmaj7
Ne yapsam olmadı atamadım aklımdan
Sana olan içimde ki hasret
Eb Fm
Bi gecede biter sandım ama öldüm kahrımdan
Fm
Bu sevgi sana fazla
Cm Dbmaj7
Denedim ama olmuyor bizden asla
Eb Fm
Kokun üzerimde hala
Cm Dbmaj7
Sen yoksan eğer bu kalp eksik anla
Fm
Artık anla, öldüm valla
Fm Cm
Bana geceleri zehir ediyor
Dbmaj7
Hiç bi cümlenin anlamı yok
Eb
Bu aşk beni zindan ediyor bak
Fm
Çık git aklımdan
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Sevgi Sana Fazla – Hopera
NotesX
Analyse harmonique
Hopera – Bu Sevgi Sana Fazla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 15 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 10× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 10× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×7
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×2
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm, Cm, Dbmaj7, Eb portent la chanson : vi–iii–IVmaj7–V par rapport à Ab, i–v–VImaj7–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Sevgi Sana Fazla – Hopera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : HoperaMusique : HoperaArrangement : İlkan Günüç , Hopera
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