Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bi Bilsen - Sena Şahin – Sefo
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, C#m7, A, F#m7, G#m7 Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m7 B F#m7 C#m7 B F#m7
C#m7 B
Bi’ bilsen, neleri kaybettin
C#m7 B
Çabuk geçen bir mevsimmiş şu bahar
C#m7 B
Gönül bağı sağlam değilse
C#m7 B
Bu darbeye, dayanamaz kopar
C#m7 B F#m7
Tek sorun ben miydim her zaman?
C#m7 B
Yok yere, ördün kalbine duvar
F#m7 B
Bi’ koltukta, sabahladığımız günler nerde
C#m7 B A
Çekip gitmek, senin için çok kolay
C#m7 B
Zor günlerinde, her haykırışta dertte
C#m7 B
Kaybettiğinde, yanında ben vardım
C#m7 B
Tüm sözlerinde, her ettiğin yeminde
C#m7 B G#m7
Yolunda gitmediğinde, elini tutardım
C#m7 B
Gelip herşeyi baştan başlat, yolunda gitmez
C#m7
Giden herşeyi baştan başlat
B
Ne zamandır sensizim, düşmüşüm
C#m7 B
Baştan aşağı, yok enerjim
C#m7
Bak, buna şahit dağlar taşlar
B
Herşeyi baştan başlat
C#m7
Nasıl, rahat mısın?
B A
Elim saçına değmiyor, senin kararın
C#m7 B A
Savunduğum o dağlar yer bıraktı küllere
C#m7 B A
Uzun mu gelmesi ve, nerdesin ki nerde kaldın?
C#m7 B A
Yolun benim yoluma çıkmıyor mu bir kere?
C#m7 B
Zor günlerinde, her haykırışta dertte
C#m7 B
Kaybettiğinde, yanında ben vardım
C#m7 B
Tüm sözlerinde, her ettiğin yeminde
C#m7 B G#m7
Yolunda gitmediğinde, elini tutardım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bi Bilsen - Sena Şahin – Sefo
NotesX
Analyse harmonique
Sefo – Bi Bilsen - Sena Şahin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur G#m7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 25 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 4× |
| iii7 | G#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# · F# | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 5× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 26× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 25× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 25× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 4× |
| v7 | G#m7 | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# · F# | 2× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 5× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B C#m7 EV → vi7cadence rompue C#mVII → i7arrivée éolienne ×15
- A C#m7 EIV → vi7 C#mVI → i7VI → i ×5
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagale mineure ×3
- F#m7 B Eii7 → Vii → V C#miv7 → VII ×1
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est B → C#m7, entendu 15 fois. Du côté de C#m, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de E, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend E, on tombe sur C#m). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est B, C#m7, A, F#m7 — V–vi7–IV–ii7 côté E, VII–i7–VI–iv7 côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → C#m7 (V → vi7 en E, VII → i7 en C#m) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur G#m7, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bi Bilsen - Sena Şahin – Sefo à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sefo, Sena ŞahinMusique : Sefo, Sena Şahin
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