Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İyi ki Doğmuşum – Ebru Gündeş
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Gb, Fm, Ab, Ebm, Bb Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Fm
Bu kadar da fazla senin taş kalbin
Ab Gb Bbm
Hiç bitmez ki asla benim sen derdim
Fm
Bir daha mı asla kalbimi deldin
Ab Gb Bb
Gözümde son yaşla aktın ve gittin
Bbm Fm
Aman ben vazgeçtim aşktan
Ebm Bbm
Her şeyi en baştan yazmaya geldim
Bbm
Bugün burada söz veriyorum
Ebm
Fark ettim senle çok yorulmuşum
Gb Bbm
Sansınlar aşktan geberiyorum
Gb Ab Bbm
Tam tersi kutla iyi ki doğmuşum
x2
Bbm Fm
Aman ben vazgeçtim aşktan
Ebm Bbm
Her şeyi en baştan yazmaya geldim
Bbm
Bugün burada söz veriyorum
Ebm
Fark ettim senle çok yorulmuşum
Gb Bbm
Sansınlar aşktan geberiyorum
Gb Ab Bbm
Tam tersi kutla iyi ki doğmuşum
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İyi ki Doğmuşum – Ebru Gündeş
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Gündeş – İyi ki Doğmuşum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 12 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 4× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 6× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 12× |
| V/ii | Bb | Dominante secondaire V/ii — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 12× |
| V/iv | Bb | Dominante secondaire V/iv — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 4× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×3
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×2
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Gb → Bbm, entendu 3 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Gb, Fm, Ab portent la chanson : vi–IV–iii–V par rapport à Db, i–VI–v–VII par rapport à Bbm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Ebm. Tendez l'oreille sur Gb → Bbm (IV → vi en Db, VI → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İyi ki Doğmuşum – Ebru Gündeş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sinan AkçılMusique : Sinan AkçılArrangement : Sinan Akçıl, Enes Yolcu
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