Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş – Duygu Edis
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m7, C#m7, Bmaj7, Emaj7, E Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Emaj7 D#m7 C#m7 Bmaj7
x2
Emaj7 D#m7 C#m7 Bmaj7 Emaj7
Ellerimi bağladın, yok yere mi ağladım
D#m7 C#m7 Bmaj7 Emaj7
Her gece hayalinle, gün yüzü bırakmadın
D#m7 C#m7 Bmaj7 Emaj7
Bendim en çok yanan, gözlerine aldanan
D#m7 C#m7 Bmaj7
Sevmediğim yalaaaaaaan
Emaj7 D#m7
Koymadım yerine kimseyi
C#m7 Bmaj7
Tutamaz ellerim başka elleri bi’ daha
Emaj7 D#m7
Sevsen ah eskisi gibi
C#m7 Bmaj7
Yaşıyorum seni bi’ başıma
Emaj7 D#m7 C#m7 Bmaj7
x2
Emaj7 D#m7 C#m7
Bi’ gün beni anlarsın
Bmaj7 E
Sen de çok ağlarsın
D#m7 C#m7 Bmaj7
Karşıma çıkamazsın, ahhhh...
Emaj7 D#m7
Koymadım yerine kimseyi
C#m7 Bmaj7
Tutamaz ellerim başka elleri bi’ daha
Emaj7 D#m7
Sevsen ah eskisi gibi
C#m7 Bmaj7
Yaşıyorum seni bi’ başıma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş – Duygu Edis
NotesX
Analyse harmonique
Duygu Edis – Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Emaj7 et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle se pose sur B et B revient 12 fois alors que G#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 12× |
| ii7 | C#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# · B | 12× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 12× |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 11× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 1× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 12× |
| iv7 | C#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# · B | 12× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 12× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 11× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 1× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 5 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Emaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est D#m7, C#m7, Bmaj7, Emaj7 — iii7–ii7–Imaj7–IVmaj7 côté B, v7–iv7–IIImaj7–VImaj7 côté G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Bmaj7 ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevmediğim Yalan Rıza Sarıtaş – Duygu Edis à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Rıza Sarıtaş, Tarık TırılMusique : Rıza Sarıtaş, Tarık TırılArrangement : Rıza Sarıtaş, Kerem Çakıroğlu
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.