Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bunca Yıl – Can Kazaz
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Bb, G#, D#m, C#, B, G#m Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm G# Fm Cm
Maviler saçına düşer, toprağı kanatır budanır kanatların
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, rüzgara kapıldığın
G# Fm Cm
Aşk benim tenimi çalıp, korkağı yaratır, ıslanır yanaklarım
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, nehrine kapıldığım
Cm
Bunca yıl sen
Cm G#
Yaprak gibi dökül kadehe, uyku gibi dökül gözümden
Bb Fm Bb Cm
Su gibi yaşa, kar gibi yağ, dağ gibi kaç benden
Cm G# Fm Cm
Ağlasam gücüne gider kol geren limanın, uzanır halatlarım
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, diplere batmadığım
Cm G# Fm Cm
Ağrılar şekeri olur kor gibi acının, kül olur soğukların
Bb Fm Cm
Anlaşılmaz bunca yıl nasıl, güneşe aldandığın
Fm Bb Cm Fm Bb Cm
Yaşamaksızın dünya halini, nedir bu yıldızlara merakın
Fm Bb Cm G# Fm Bb
Adını bilmeden meşhur dip sahafların, solu tozunu soluk sayfa dolu rafların
D#m B
Yaprak gibi dökül kadehe, uyku gibi dökül gözümden
C# G#m C# D#m
Su gibi yaşa, kar gibi yağ, dağ gibi kaç benden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bunca Yıl – Can Kazaz
NotesX
Analyse harmonique
Can Kazaz – Bunca Yıl: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 17 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| i | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 6× |
| iv | G#m | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B · D# | 1× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 10× |
| bVI | B | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 17× |
| bVII | C# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C# · E# · G# | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 17× |
| bII | C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C# · E# · G# | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 6× |
| vi | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 1× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 10× |
| #VII | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#, B, G#m sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×8
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×5
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×4
- G# Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, suivez les notes de l'accord (C# · E# · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, Bb, G# ; lisez-les comme vi–ii–V–IV en Eb ou i–iv–VII–VI en Cm. C# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est D#m ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bunca Yıl – Can Kazaz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Can KazazMusique : Can Kazaz
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