Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tarla – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, Em, G, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em A Em A
Bu tarlaya ne ekmek günah değil yasaktır
E A Em A
Dün adaya at indiği an trip hem murattır
Em A Em A G Em
Bu kızlar bana bakıyorlar beni nerden tanıyorlar
Em A Em A G Em
Bu çakallar yakınımdalar boş bir ana bakıyorlar
G A Em
G A G A
Günler geçiyor, aylar geçiyor, geçsin gitsin
G A G A
Dün yüz beş yaşına girdin henüz çok gençsin
G A G A
Mezarının üstünden vapurlar geçsin
Em G A G Em A
Sen nerdesin nerdesin
Em A Em A
Önümüzdeki kış için buradan bir ev bakalım
Em A Em A
Hatta mümkünse şu dağın üstünde yaşayalım
Em A Em A G Em
Burada kurtlar gece geziyorlar kokuya doğru gidiyorlar
Em A Em A G Em
Jandarmalar kimi arıyorlar tarlayı niçin yakıyorlar
Em A Em A
Anne ağlamaktan baba ekonomiden yorgundur
Em A Em A
Abi çok içkiden, abla Odtü den mezundur
Em A Em A G Em
Birkaç yıldır tutuklu kaldı hala avukat arıyorlar
Em A Em A G Em
Memleketteki dayılarıda çiçekcilikten yatıyorlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tarla – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotesX
Analyse harmonique
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Tarla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 32× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 33× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 32× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 1× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 33× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×24
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×8
Le passage à surveiller est Em → A, entendu 24 fois. Du côté de D, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, Em, G, E ; lisez-les comme V–ii–IV–V/V en D ou VII–iv–VI–IV en Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tarla – Yüzyüzeyken Konuşuruz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.