Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Değmez – Manuş Baba
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm, Db, Bbm, Bb, Eb Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bbm Cm Fm Db Db Cm Fm
Bbm Cm Fm Db
Değm ez değ mez
Db Cm Fm
Güzelim sana değmez
Bbm Cm Fm Db
Kırmızı rujlarla boyalı yataklarda
Db Cm Fm
Saçılmış nar gibi, paramparça
Bbm Cm Fm Db
Varsın olsun bu da böyle olsun
Db Cm Fm
Güzeli yaşamak bizlere kalsın
Bbm Cm Fm
Elem keder anam hepsi bir ağızdan
Db Eb Db Eb
Değmez, değmez
Bb Fm Bb Fm
Gelmezsen de olur, dönmezsen de olur
Bb Fm
Bu kalp sensiz de atar
Bb Eb Fm
Baba dön baba geri geri dön
Bb Eb Fm
Geri dön baba geri geri dön
Bbm Cm Fm Db
Dön mez dön mez
Bbm Cm Fm
Ah gidenler geri dönmez
Bbm Cm Fm Db
Kesilen bu nefesimin ardında
Db Cm Fm
Çırılçıplak kalmış bütün vücutlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Değmez – Manuş Baba
NotesX
Analyse harmonique
Manuş Baba – Değmez: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 18 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 8× |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 13× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 13× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 18× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 18× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 8× |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 13× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 13× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×13
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 13 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm, Db, Bbm ; lisez-les comme vi–iii–IV–ii en Ab ou i–v–VI–iv en Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Değmez – Manuş Baba à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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