Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Günah – Ceren Sagu
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Bm7, D, Cmaj7, Am7 Tonalité facile F (capo 7)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em7
Dur daha söyleyeceklerim var
Bm7
Gidemezsin hiçbir yere
D
Zaman durur yerde gurur
Cmaj7 Em7
Nerede verilen sözler
Em7
Dur daha söyleyeceklerim var
Bm7
Gidemezsin hiçbir yere
D
Zaman durur yerde gurur
Cmaj7 Em7
Nerede verilen sözler
Em7
Günahsa günah, yanmışız zaten
Bm7
Aşktan yana
Am7
Tövbeler faydasız, ağlamak faydasız
Bm7
Aşktan yana
Em7
Günahsa günah, yanmışız zaten
Bm7
Aşktan yana
Am7
Tövbeler faydasız, ağlamak faydasız
Bm7
Aşktan yana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Günah – Ceren Sagu
NotesX
Analyse harmonique
Ceren Sagu – Günah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| II | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 2× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 6× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 2× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 18 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm7, D sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em7, Bm7, D, Cmaj7 portent la chanson : iii7–vii7–II–Imaj7 par rapport à C, v7–ii7–IV–IIImaj7 par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Günah – Ceren Sagu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Özay GünayMusique : Özay GünayArrangement : Cem Coşkun
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