Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Guess That's Why They Call It The Blues – Elton John
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, G, F, F/A, Am, Em7, Em, G/B … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G
Don't wish it away
Em7 F C F/A C F/A C F/A C
Don't look at it like it's forever
G
Between you and me
Bm7
I could honestly say
F C F/A C F/A C F/A C
That things can only get better
C G
And while I'm away
B7 Em7
Dust out the demons inside
Dm7 C
And it won't be long
G
Before you and me run
Am
To the place in our hearts
F G G4 G Am G/B C
Where we hide
C
And I guess that's why
G/B F
They call it the blues
F Em Dm C
Time on my hands
G F
Could be time spent with you
C G
Laughing like children
Am
Living like lovers
F D7/F#
Rolling like thunder, under the covers
F G C C Em7 F
And I guess that's why they call it the blues
G
Just stare into space
Em7 F C F/A C F/A C F/A C
Picture my face in your hands
G
Live for each second
Bm
Without hesitation
F C F/A C F/A C F/A C
And never forget I'm your man
C G
Wait on me girl
B7 Em7
Cry in the night if it helps
Dm7 C G
But more than ever I simply love you
Am F G G4 G
More than I love life itself
C
And I guess that's why
G/B F
They call it the blues
F Em Dm C
Time on my hands
G F
Could be time spent with you
C G
Laughing like children
Am
Living like lovers
F D7/F#
Rolling like thunder, under the covers
F G C
And I guess that's why they call it the blues
C G
Wait on me girl
B7 Em7
Cry in the night if it helps
Dm7 C G
But more than ever I simply love you
Am F G G4 G (2x) Am G/B C
More than I love life itself
C
And I guess that's why
G/B F
They call it the blues
(F Em Dm) C
Time on my hands
G F
Could be time spent with you
C G
Laughing like children
Am
Living like lovers
F D7/F#
Rolling like thunder, under the covers
F G C
And I guess that's why they call it the blues
C G Am Em
Laughing like children Living like lovers
F G C
And I guess that's why they call it the blues
C G Am Em
Laughing like children Living like lovers
F G C C G Am Em
And I guess that's why they call it the blues
F G C
And I guess that's why they call it the blues
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Guess That's Why They Call It The Blues – Elton John
NotesX
Analyse harmonique
Elton John – I Guess That's Why They Call It The Blues: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C et C revient 41 fois contre 9 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 41× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 3× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| V7/V | D7/F# | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 3× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 6× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 5× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 24× |
| IV | F/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 29× |
| V | G/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| V | G4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| vii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 1× |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 3× |
| ii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 1× |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 41× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 3× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| IV7 | D7/F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A · C | 3× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 6× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 5× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 24× |
| VI | F/A | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 29× |
| VII | G/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
| VII | G4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 15 accords différents apparaissent 145 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B7, D7/F# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F/A C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×12
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×10
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×9
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×8
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×7
- B7 Em7 CV7/iii → iii7résolution secondaire AmV7/v → v7 ×3
Le passage à surveiller est F/A → C, entendu 12 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, G, F, F/A ; lisez-les comme I–V–IV–IV en C ou III–VII–VI–VI en Am. B7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à Em. Tendez l'oreille sur F/A → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Guess That's Why They Call It The Blues – Elton John à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord F/A
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord G/B
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord D7/F#
- Positions de l'accord G4
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord Bm
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