Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Yanlış Bırak – Paptircem
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, E7, Am, Cmaj7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7
Nerden bilecektim
E7 Am
Büyüdükçe hayallerim küçülürmüş
Cmaj7
Ne kötüymüş
Fmaj7
Kimse söylemedi
E7 Am
Aslında heveslerim çok gülünçmüş
Cmaj7
Ne komikmiş
Fmaj7
Derinliklerimden doğan
E7
Sevgi dedikleri
Am Cmaj7
Aslında bir kördüğümmüş
Fmaj7
Bir zamanlar sevdiklerim
E7 Am
Sadece gözümde büyütülmüş
Cmaj7
Böyle sürsün, gitsin
Fmaj7 E7 Am Cmaj7
Beni yalnız, sevgisiz, cevapsız bırak
Fmaj7 E7
Kendime zararım, boşver
Am Cmaj7 Fmaj7
Beni yanlış bırak, gitsin
Fmaj7 E7 Am Cmaj7
Fmaj7
İyi olmak için
E7 Am
Kalbim yeter diye düşünürdüm
Cmaj7
Ne çocukça
Fmaj7
Sonsuz sandıklarım
E7 Am
Ben fark etmeden bitivermiş
Cmaj7
Bi’ solukta
Fmaj7
Eskiden koşup duran
E7
Küçük ayaklarım
Am Cmaj7
Şimdi yere basmaz olmuş
Fmaj7
Üstelik tüm olanlar
E7 Am
Sadece kendi suçummuş
Cmaj7
Öyle olsun, bitsin.
Fmaj7 E7 Am Cmaj7
Beni yalnız, sevgisiz, cevapsız bırak
Fmaj7 E7
Kendime zararım, boşver
Am Cmaj7 Fmaj7
Beni yanlış bırak, gitsin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Yanlış Bırak – Paptircem
NotesX
Analyse harmonique
Paptircem – Beni Yanlış Bırak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 13× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 15× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 13× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 13× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 13× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 15× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×13
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 13 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, E7, Am, Cmaj7 ; lisez-les comme IVmaj7–V7/vi–vi–Imaj7 en C ou VImaj7–V7–i–IIImaj7 en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Fmaj7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Yanlış Bırak – Paptircem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : PaptircemMusique : Paptircem
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