Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Unconditionally – Katy Perry
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, Em7, C9, D4, Em, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 C9 G
Em7 C9 G
Oh no, did I get too close? Oh,
D4 Em7 C9 G
Did I almost see what's really on the inside
Em7 C9 G
All your insecurities
D4 Em7
All the dirty laundry
C9 G
Never made me blink one time
Em7 C9 G D4
Unconditional, unconditionally
Em7 C9 G
I will love you unconditionally
Em7 C9
There is no fear now
G D4
Let go and just be free
Em7 C9 G
I will love you unconditionally
Em7 C9 G
Come just as you are to me
D4 Em7
Don't need apologies
C9 G
Know that you are worthy
Em7 C9 G
I'll take your bad days with your good
D4 Em7
Walk through this storm I would
C9 G
I'd do it all because I love you,
Em7 G once
I love you
Em7 C9 G D4
Unconditional, unconditionally
Em7 C9 G
I will love you unconditionally
Em7 C9
There is no fear now
G D4
Let go and just be free
Em7 C9 G
I will love you unconditionally
Em C
So open up your heart and just let it begin
Em G
Open up your heart, and just let it begin
Em C
Open up your heart, and just let it begin
G
Open up your heart
Em7 C9 G
Acceptance is the key to be
D4 Em7
To be truly free
C9 G
Will you do the same for me
Em7 C9 G D4
Unconditional, unconditionally
Em7 C9 G
I will love you unconditionally
Em7 C9
There is no fear now
G D4
Let go and just be free
Em7 C9 G
I will love you unconditionally(oh, yeah)
Em7 C9 G
Em7 C9 G
I will love you (unconditionally)
Em7 C9 G
I will love you
Em7 C9 G
I will love you unconditionally
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Unconditionally – Katy Perry
NotesX
Analyse harmonique
Katy Perry – Unconditionally: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car elle se pose sur G, elle s'ouvre sur Em et Em revient 30 fois contre 29 pour G. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 29× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 2× |
| IV7 | C9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb · D | 27× |
| V | D4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 11× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 27× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 27× |
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 29× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 2× |
| VI7 | C9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb · D | 27× |
| VII | D4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C9 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- C9 G GIV7 → Icadence plagale EmVI7 → III ×27
- D4 Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×11
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×1
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est C9 → G, entendu 27 fois. Du côté de G, il se lit IV7 → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C9, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, Em7, C9, D4 — I–vi7–IV7–V côté G, III–i7–VI7–VII côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C9 → G (IV7 → I en G, VI7 → III en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Unconditionally – Katy Perry à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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