Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Good Times – Chic
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em7, A7, E7, Dmaj7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Em7 E7 A7 Dmaj7
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Leave your cares behind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Our new state of mind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Happy days
Are here again
A7
The time is right
For makin' friends
Em7
Let's get together
How 'bout a quarter to ten
A7
Come tomorrow
Let's all do it again
Em7
Boys will be boys
Better let them have their toys
A7
Girls will be girls
Cute pony tails and curls
Em7
Must put an end
To this stress and strife
A7
I think I want
To live the sporting life
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Leave your cares behind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Our new state of mind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
A rumor has it that
It's getting late
A7
Time marches on
Just can't wait
Em7
The clock keeps turning
Why hesitate
A7
You silly fool
You can't change your fate
Em7
Let's cug the rug
A little jive and jitterbug
A7
We want the best
We won't settle for less
Em7
Don't be a drag
Participate
A7
Clams on the half shell
And roller skates, roller skates
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Leave your cares behind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Our new state of mind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7 E7 A7 Dmaj7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Good Times – Chic
NotesX
Analyse harmonique
Chic – Good Times: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Dmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle se pose sur D et D revient 14 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 14× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 22× |
| V7/V | E7 | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 14× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 22× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 14× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 22× |
| IV7 | E7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D | 14× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A7 Dmaj7 DV7 → Imaj7cadence parfaite BmVII7 → IIImaj7 ×14
- E7 A7 DV7/V → V7résolution secondaire BmIV7 → VII7 ×14
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×8
Le passage à surveiller est A7 → Dmaj7, entendu 14 fois. Du côté de D, il se lit V7 → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em7, A7, E7, Dmaj7 ; lisez-les comme ii7–V7–V7/V–Imaj7 en D ou iv7–VII7–IV7–IIImaj7 en Bm. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur A7 → Dmaj7 (V7 → Imaj7 en D, VII7 → IIImaj7 en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Dmaj7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Good Times – Chic à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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