Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Used To Be Young – Miley Cyrus
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C, Am, F, E, Em, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C G Am F
C
The truth is bulletproof, there's no foolin' you
Em
I don't dress the same
Am
Me and who you say I was yesterday
F
Have gone our separate ways
C
Left my livin' fast somewhere in the past
Em
'Cause that's for chasin' cars
Am
Turns out open bars lead to broken hearts
F
And going way too far
C
I know I used to be crazy
E
I know I used to be fun
Am
You say I used to be wild
F
I say I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C
Take one, pour it out, it's not worth cryin' about
Em
The things you can't erase
Am
Like tattoos and regrets, words I never meant
F
And ones that got away
C
Left my livin' fast somewhere in the past
Em
And took another road
Am
Turns out crowded rooms empty out as soon
F
There's somewhere else to go, ooh
C
I know I used to be crazy
E
I know I used to be fun
Am
You say I used to be wild
F
I say I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C E Am F
Ooh, ooh, ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
C E Am F
Yeah, woah, woah, ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
C
I know I used to be crazy
E
Messed up but, God, was it fun
Am
I know I used to be wild
F
That's 'cause I used to be young
C
Those wasted nights are not wasted
E
I remember every one
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Used To Be Young – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – Used To Be Young: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car E revient 9 fois alors que C#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 9× |
| i | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 14× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 14× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 14× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 9× |
| iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| #III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 14× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 14× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, Am, F, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est C, Am, F, E — bVI–iv–bII–I côté E, #VII–vi–#III–III côté C#m. C assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. En finissant sur F, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Used To Be Young – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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