Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Don't You Remember – Adele
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Ab, Eb, Bb, Cm, Eb/G, Fm, F, G … Tonalité facile C#
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Eb Eb/D Ab
When will I see you again
Cm Eb Ab
You left with no goodbye, not a single word was said
Eb Eb/G Ab
No final kiss to seal any sins
Cm Eb Ab
I had no idea of the state we were in
Bb
I know I have a fickle heart and bitterness
Cm G Bb
And a wandering eye, and a heaviness in my head
Eb Eb/G Ab Fm Bb Eb
But don't you remember, don't you remember
Ab Eb Eb/G Ab
The reason you loved me before
Fm Bb Eb Ab
Baby please remember me once more
Eb Ab
When was the last time you thought of me
Cm Eb Ab
Or have you completely erased me from your memories
Eb Eb/G Ab
Cause I often think about where I went wrong
Cm Eb Ab
The more I do, the less I know
Bb
I know I have a fickle heart and bitterness
Cm G Bb
And a wandering eye, and a heaviness in my head
Eb Eb/G Ab Fm Bb Eb
But don't you remember, don't you remember
Ab Eb Eb/G Ab
The reason you loved me before
Fm Bb Ab
Baby please remember me once more
Ab
Ohhhh
B Gb
I gave you the space so you could breathe
Db Ab
I kept my distance so you would be free
B Ebm
I hope that you find the missing piece
Fm Bb
To bring you back to me
F F/A Bb Gm C F
Why don't you remember, don't you remember
Bb F F/A Bb
The reason you loved me before
Gm C Bb
Baby please remember me once more
F Bb
When will I see you again
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Don't You Remember – Adele
NotesX
Analyse harmonique
Adele – Don't You Remember: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 14× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| II | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 2× |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 6× |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 1× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| #IV | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 15× |
| #IV | Eb/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 6× |
| #IV | Eb/D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 1× |
| #iv | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bvi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 5× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 4× |
| bVI | F/A | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| V/ii | Gb | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 1× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab | Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 18× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| V/iv | Gb | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 1× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| V/v | Ab | Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 18× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 14× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 2× |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 6× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab | 1× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| #VI | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 15× |
| #VI | Eb/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 6× |
| #VI | Eb/D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 1× |
| #vi | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 5× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 4× |
| #VII | F/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 16 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Ab, Gb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb, F, G, F/A, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ab, Eb, Bb, Cm — V/iii–#IV–bII–biii côté A, V/v–#VI–#III–#iv côté F#m. Ab est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Don't You Remember – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Cm
- Positions de l'accord Eb/G
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord F/A
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Eb/D
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Ebm
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