Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dünden Beri – Ebru Gündeş
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em7, Am7, Fmaj7, Dm7, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em7 Gel bitsin artık hasretin G Fmaj7 Kim bilir kaç gece gözlerim yaşla bekledim Em7 Dualar etsem sabredip G Fmaj7 Em7 Selamet mi olur sonu bu kadar özlemin Am7 Em7 Saydığım günler değil Dm7 Em7 Saçlarımdaki aklar Fmaj7 Em7 Çektiği kederleri Dm7 Am7 Seven kalbinde saklar Am7 Em7 Bastığın yer yol değil Fmaj7 Am7 Kimin ah bu sokaklar Fmaj7 Em7 Am7 Bittiğimi görmesin belki üzülür ağlar Am7 Em7 Dm7 Am7 Uyutmuyor aşkın beni dünden beri Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Dönmüyorsan şu kalbimi gönder geri Am7 Em7 Dm7 Am7 Vazgeç diyor gönül o zalimin biri Fmaj7 Em7 Dm7 Em7 Farketmiyor artık ne ölüyüm ne diri
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dünden Beri – Ebru Gündeş
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Gündeş – Dünden Beri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 9 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 14× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 14× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×3
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Am7, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em7, Am7, Fmaj7, Dm7 ; lisez-les comme iii7–vi7–IVmaj7–ii7 en C ou v7–i7–VImaj7–iv7 en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dünden Beri – Ebru Gündeş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranMusique : Oğuzhan Koç - Çağrı TelkıvıranArrangement : Çağrı Telkıvıran
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