Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Katran – Ece Mumay
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Cmaj7, Am7, D, Em7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm7 Sensiz de geçmez vaktim Am7 Bm7 Ürperdi ürkek kalbim Cmaj7 Bm7 Resimlere tek tek baktım Am7 Bm7 Bir görüş çok mu rabbim Cmaj7 Dönmez ki sensiz dünyam Bm7 Onsuz da yoktur seyri Am7 Mahşerde bitmez sevdam Bm7 Versem de canımı yüreğimi Cmaj7 İstersen olsun bitsin Bm7 Eller de baksın gülsün Am7 Beynimden aksın gitsin D Cmaj7 Gizlice öldürsün Em7 Olmazlara bile inandım Bm7 Teklikte dondum kaldım Em7 Bademe katran süzdüm Bm7 Her gece içtim yandım Cmaj7 Baştan nasıl söylendi Bm7 Ben saf ve gerçek sandım Am7 Arkamdan hep seslendi D Cmaj7 Sessizce baktım kaldım Cmaj7 Baştan nasıl söylendi Bm7 Ben saf ve gerçek sandım Am7 Arkamdan hep seslendi D Em7 Sessizce baktım kaldım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Katran – Ece Mumay
NotesX
Analyse harmonique
Ece Mumay – Katran: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em et Em revient 3 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 6× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 11× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 8× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 3× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 6× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 11× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 8× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×3
- D Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×1
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Am7 → D, entendu 3 fois. Du côté de Em, c'est iv7 → VII; du côté de G, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm7, Cmaj7, Am7, D portent la chanson : iii7–IVmaj7–ii7–V par rapport à G, v7–VImaj7–iv7–VII par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → D (ii7 → V en G, iv7 → VII en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Em7 ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Katran – Ece Mumay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nazim Mamedoff & Ece MumayMusique : Nazim MamedoffArrangement : Semih Gönder
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