Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gurur Çıkmazı – Nazan Öncel
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, Am7, Bm7, Cmaj7, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 Am7 Cmaj7 Bm7
Yalnızlıktan geliyorum, kimim kimsem yok
Em7 Am7 Cmaj7 Bm7
Sensizlikten geliyorum eyvallahım yok
Am7
Gurur çıkmazında geldim
D Em7 Am7 Em7
Diz çökmem daha, diz çökmem daha
Em7 Bm7 Am7 Em7
Kader adam seçiyooooooor gözü dönmüş gibi
Bm7 Am7 D Em7
Kader beni yakıyooooooor az yanmışım gibi
Em7 Am7
Hayatı kırıp dökmüş beni
Cmaj7 Bm7
Mazeretim yok
Em7 Am7
Gönül koysam koydum derdim
Cmaj7 Bm7
Ama gönlüm yok
Bm7 Am7
Ölümlerden geliyorum
D Em7
Ben ölmem daha
Am7 Em7
Ben ölmem daha
Em7 Bm7 Am7 Em7
Kader beni seçiyooooooor gözü dönmüş gibi
Bm7 Am7 D Em7
Kader beni yakıyooooooor az yanmışım gibi
Bm7 Am7 Em7
Kader beni aşıyoooooooor, aşıyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gurur Çıkmazı – Nazan Öncel
NotesX
Analyse harmonique
Nazan Öncel – Gurur Çıkmazı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 15 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 10× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 15× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 15× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 10× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 5 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagale mineure ×5
- D Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×4
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Am7 → Em7, entendu 5 fois. Du côté de Em, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Em7, Am7, Bm7, Cmaj7 portent la chanson : vi7–ii7–iii7–IVmaj7 par rapport à G, i7–iv7–v7–VImaj7 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → Em7 (ii7 → vi7 en G, iv7 → i7 en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gurur Çıkmazı – Nazan Öncel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nazan ÖncelMusique : Nazan ÖncelArrangement : Erman Arda
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