Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bipolar (Kurtuluş Kuş) – Burak Bulut
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, B, Bbm, Db, D Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db B Bbm
Ebm Db
Bana gidiyorum dedi
B Bbm
Nereye dedim, sana ne dedi
Ebm
Güldüm
Db B Bbm
Bipolarım benim sev yeter ki kefili benim
Ebm D
Kekem, kefili olursa aşk mı kalır
B Bbm
Bilmezler aşk kötüden yanadır
Ebm Db
Her detayı bana tam donanım
B Bbm
Onu düşünmemek bunun tek kuralı
Ebm Db
Ulan, kuralı olursa aşk mı olur
B Bbm
Ona aşk mı denir sana aşk mı olur
Ebm Db
Bende şeref var sende gurur
B Bbm
Tabi bende olmayan sende olur
Ebm Db
Ne olur bana eskisi gibi gül
B Bbm
N'olur n'olur
Ebm Db
Doldur aşkın şarabından
B Bbm
Doldur doldur
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bipolar (Kurtuluş Kuş) – Burak Bulut
NotesX
Analyse harmonique
Burak Bulut – Bipolar (Kurtuluş Kuş): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 9 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 9× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 9× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 8× |
| bVI | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 1× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 9× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 9× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 9× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 9× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 8× |
| #VII | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×8
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu 8 fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ebm, B, Bbm, Db — vi–IV–iii–V côté Gb, i–VI–v–VII côté Ebm. D assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Bbm, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bipolar (Kurtuluş Kuş) – Burak Bulut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burak BulutMusique : Burak BulutArrangement : Mustafa Ceceli
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