Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords INNdiA – INNA
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, Dm, Fm, G, G# Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm
Welcome to India
Gm
You don't need nobody but India
Dm
She's enough to make your body go wild
Gm
I can live my life here right now.
Dm
It's a little bit scandalous
Gm
But she lives her life a little bit dangerous
Dm
Everybody in the club, can you handle us?
Gm
I can live my life here right now.
Dm
Oh, how I rock my body..can you handle how I move?
Gm
Are you feeling naughty.. I'm gonna hypnotize you
Dm
Are you ready for me.. And then you'll never say
Gm Gm Gm
No, No, No.
Dm
The sky Is the limit.. I can fly, are you with me
Gm
Keep your eyes on your prize.. And your mind off the time.
Dm
Uh baby, you know that you will never say
Gm Gm Fm
No, No, No.
Dm
Uh, La La La La La La La La
Gm
Uh, La La La La La La La La
Dm
Uh, La La La La La La La La
G
Dm
Oh, how I rock my body, can you handle how I move?
Gm
Are you feeling naughty? I'm gonna hypnotize you
Dm
Are you ready for me? And then you'll never say
Gm Gm Gm
No, No, No.
Dm
The sky Is the limit I can fly, are you with me?
G
Keep your eyes on your prize and your mind off the time
Dm
Uh baby, you know that you will never say
Gm Gm G#
No, No, No
Dm
Uh, La La La La La La La La
Gm
Uh, La La La La La La La La
Dm
Uh, La La La La La La La La
Gm
I hear you calling Inndia.
Dm
Everybody stand up I wanna se your hands up
Gm
I wanna see you move your body, Girl don't stop
Dm
And If you're ballin' let me hear you callin
Gm
‘cause we'll be at the after party, 'Till the morning.
Dm
Everybody stand up I wanna se your hands up
Gm
I wanna see you move your body, Girl don't stop
Dm
And if you're ballin' let me hear you callin
Gm
‘cause we'll be at the after party, 'till the morning.
Dm
Oh, how I rock my body..can you handle how I move?
Gm
Are you feeling naughty.. I'm gonna hypnotize you
Dm
Are you ready for me.. And then you'll never say
Gm Gm Gm
No, No, No.
Dm
The sky Is the limit.. I can fly, are you with me
Gm
Keep your eyes on your prize.. And your mind off the time.
Dm
Uh baby, you know that you will never say
Gm Gm Fm
No, No, No.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures INNdiA – INNA
NotesX
Analyse harmonique
INNA – INNdiA: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 24 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| i | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 31× |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 2× |
| bIII | G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B# · D# | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 31× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 2× |
| #IV | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×19
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 19 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, Dm, Fm, G — ii–vi–i–II côté F, iv–i–iii–IV côté Dm. G# assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords INNdiA – INNA à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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