Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kır Çiçeğim – Mavi Gri
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, F, Cm7, Eb, Ebmaj7, Bb, Gm, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Ebmaj7 Dm7 F Cm7 Eb F
Ebmaj7 Dm7 F
Yerine sevebilmeyi çok istedim ama
Eb F
Ben sadece senin ellerinde değerliyim
Ebmaj7 Dm7 F
Mutluluk saçabilmenin kaç aşk bedeli var
Eb F
Bilmem o kadar masrafa değer miyim
Cm7 Eb Dm7 F
Bir gün senden bir şey istersem
Eb Bb F
Ya benim ol ya da karşıma hiç çıkma diye
Cm7 Eb Dm7 F
Uslandım kaç kere hırslandım
Cm7 Eb Bb F
Hayallere yaslandım ama nerde
Gm
Bir bakışın benim kalp atışım
Cm7 Dm7
Kabuslardan uyanışım
Ebmaj7 Dm
Olmalısın benim olmalısın
Cm7 Dm7
Nefes gibi göğsüme dolmalısın
Gm
Bir kalp kaç kez kırılabilir
Cm7 Dm7
Tamiri çok zor olabilir
Ebmaj7 Dm7
Kır çiçeğim sana doymalıyım
Cm7 Dm7
Böyle dargın olmayalım
Gm Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Ebmaj7 Dm7 F
Yeniden başlamayı çok düşündüm ama
Eb F
Aldığım yaralardan kımıldayamıyorum hala
Ebmaj7 Dm7 F
İnan söndüremedim ateşlerde yüreğim
Eb F
Verilir mi bir şans daha bir kez daha
Cm7 Eb Dm7 F
Bir gün senden bir şey istersem
Eb Bb F
Ya benim ol ya da karşıma hiç çıkma diye
Cm7 Eb Dm7 F
Uslandım kaç kere hırslandım
Cm7 Eb Bb F
Hayallere yaslandım ama nerde
Gm
Bir bakışın benim kalp atışım
Cm7 Dm7
Kabuslardan uyanışım
Ebmaj7 Dm
Olmalısın benim olmalısın
Cm7 Dm7
Nefes gibi göğsüme dolmalısın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kır Çiçeğim – Mavi Gri
NotesX
Analyse harmonique
Mavi Gri – Kır Çiçeğim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebmaj7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 4× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 20× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 9× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 18× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 4× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 4× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 4× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 20× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 13× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 9× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×5
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×4
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×2
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Eb → F, entendu 5 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Gm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, F, Cm7, Eb ; lisez-les comme iii7–V–ii7–IV en Bb ou v7–VII–iv7–VI en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kır Çiçeğim – Mavi Gri à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Akif AlkanMusique : Akif AlkanArrangement : Mavi Gri
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