Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All About That Bass – Meghan Trainor
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, Bm, E, D Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A
Because you know I'm all about that bass
'Bout that bass 'bout that bass, no treble
Bm
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass, no treble
E
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass, no treble
A
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass
A
Yeah it's pretty clear, I ain't no size 2
Bm
But I can shake it, shake it like I'm supposed to do
E
'Cause I got that boom boom that all the boys chase
A
All the right junk in all the right places
A
I see the magazines working that Photoshop
Bm
We know that shit ain't real
Bm
Come on now, make it stop
E
If you got beauty beauty just raise 'em up
A
From the bottom to the top
A Bm
Yeah, my momma she told me don't worry about your size
E A
She says, boys they like a little more booty to hold at night
A Bm
You know I won't be no stick figure silicone Barbie doll
E
So, if that's what's you're into
A
Then go ahead and move along
A
Because you know I'm all about that bass
'Bout that bass 'bout that bass, no treble
Bm
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass, no treble
E
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass, no treble
A
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass
A
I'm bringing booty back
Bm
Go ahead and tell them skinny bitches Hey!
E
No, I'm just playing I know you think you're fat
But I'm here to tell you that
A
Every inch of you is perfect from the bottom to the top!
A Bm
Yeah, my momma she told me don't worry about your size
E A
She says, boys they like a little more booty to hold at night
A Bm
You know I won't be no stick figure silicone Barbie doll,
E
So, if that's what's you're into
D A
Then go ahead and move along!
A
Because you know I'm all about that bass
'Bout that bass 'bout that bass, no treble
Bm
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass, no treble
E
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass, no treble
A
I'm all 'bout that bass, 'bout that bass
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All About That Bass – Meghan Trainor
NotesX
Analyse harmonique
Meghan Trainor – All About That Bass: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A et A revient 20 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 20× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 11× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 10× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 20× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 11× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×10
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×9
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×1
Le passage à surveiller est Bm → E, entendu 10 fois. Du côté de A, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de F#m, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, Bm, E, D ; lisez-les comme I–ii–V–IV en A ou III–iv–VII–VI en F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → E (ii → V en A, iv → VII en F#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All About That Bass – Meghan Trainor à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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