Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) – Haluk Levent
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Ab, Bb, Fm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Ab Cm Fm Ab Fm Cm Cm Cm Ab Bb Cm Ab Cm Gönül çalamazsan aşkın sazını, aşkın sazını Cm Ab Gönül çalamazsan aşkın sazını Cm Ab Bb Ne perdeye dokun ne teli incit Cm Ab Eğer çekemezsen gülün nazını Bb Ne dikene dokun canım Ab Bb Cm Ne gülü incit, ne gülü incit Cm Ab Eğer çekemezsen gülün nazını Bb Ne dikene dokun canım Ab Bb Cm Ne gülü incit, ne gülü incit Cm Cm Cm Ab Bb Cm Ab Cm Dinle ki bülbülü gelesin coşa, gelesin coşa Cm Ab Bb Dinle ki bülbülü gelesin aşka Cm Ab Bb Karganın namesi gider mi hoşa Cm Ab Bb Meyvesiz ağacı sallama boşa Ne yaprağını dök canım Ab Bb Cm Ne dalı incit, ne dalı incit Cm Ab Bb Meyvesiz ağacı sallama boşa Ne yaprağını dök canım Ab Bb Cm Ne dalı incit, ne dalı incit Cm Bekle dost kapısını Ab Bb Ab Cm Sadık dost isen sadık dost isen Cm Ab Bb Bekle dost kapısını sadık dost isen Cm Ab Bb Gönüller tamir et ehli dil isen Cm Ab Bb Sevda sahrasında mecnun değilsen Ne leylayı çağır canım Ab Bb Cm Ne çölü incit, ne çölü incit Cm Ab Bb Sevda sahrasında mecnun değilsen Ne leylayı çağır canım Ab Bb Cm Ne çölü incit, ne çölü incit
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) – Haluk Levent
NotesX
Analyse harmonique
Haluk Levent – Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 32 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 26× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 20× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 32× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 32× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 26× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×20
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×13
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×5
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 20 fois. Du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Ab, Bb, Fm portent la chanson : vi–IV–V–ii par rapport à Eb, i–VI–VII–iv par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gönül Çalamazsan Aşkın Sazını (Ceylan Ertem) – Haluk Levent à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Aşık HüdaiMusique : Aşık HüdaiArrangement : Murat Çorak
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