Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Sev (Gülce Duru) – Ozbi
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bbmaj7, C, Gm Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm
Bu gece
C Bbmaj7 Dm
Yalanlar sarmış gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Gözünden görmüş gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Yolumdan çıkmış gibiyim
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibiyim
Dm
Bok var sanki her gün düşünüyorum ben
C Bbmaj7
Kafamdakilere kaç gündür kuruluyorum ben
Dm
Çok anlam arıyorum evet hep bölünüyorum sen
C Bbmaj7
Uzatırken rakı bardağa dökülüyorum ben
Dm
Yok yok yok, der içine sor ne diyor bi bak
Gm Bbmaj7
Kayboluyorum ondan söz edince
Dm
Sallanıyor kafam savruluyor sözüm
Gm Bbmaj7
Dalgalanıyor yine dörtte üçüm bi görsen
Dm
Ben, uğruna her her şeyi göze aldım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Senin için ölmüşlüğe adım attım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Bi gelsen bana çatlar bi fay hattım
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
Dm
Bu yangındaki rüzgara uçar aklın
Gm Bbmaj7 Dm
Of of oooooof of
C Bbmaj7 Dm
Yalandan yıldım beni sev
C Bbmaj7 Dm
Gözümden görmüş gibi beni sev
C Bbmaj7 Dm
Yolundan çık gel beni sev
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibi beni sev
Dm C
Sorular çok karışık
Bbmaj7 Dm
Bi umut sarılır kalbim birine
C
Cevaplar hep sırıtır
Bbmaj7 Dm
Zaman durur mu yanayım dilime
C Bbmaj7 Dm
Kimim ben bi sarhoş gibi ararım sevgilimi
Bu beden yenik değil
C Bbmaj7 Dm
Elbet çözerim dertlerimi
C Bbmaj7 Dm
Kör değilim bakanlar kadar
C Bbmaj7 Dm
Zor değilim ölenler kadar
C Bbmaj7 Dm
Yalanlar yalanlar sarar
C Bbmaj7 Dm
Kalanlar kalanlar arar
C Bbmaj7 Dm
Yalandan yıldım beni sev
C Bbmaj7 Dm
Gözümden görmüş gibi beni sev
C Bbmaj7 Dm
Yolundan çık gel beni sev
C Bbmaj7 Dm
Zamandan kopmuş gibi beni sev
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Sev (Gülce Duru) – Ozbi
NotesX
Analyse harmonique
Ozbi – Beni Sev (Gülce Duru): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 34 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 28× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 22× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 34× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 34× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 28× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 22× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×28
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm, entendu 28 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Bbmaj7, C, Gm ; lisez-les comme vi–IVmaj7–V–ii en F ou i–VImaj7–VII–iv en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Sev (Gülce Duru) – Ozbi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ozbi (Onur Dursun)Musique : Ozbi
Gülce Duru
Enver MuhamediArrangement : Ozbi
Barış Mert Peker
Enver Muhamedi
Ekin Cengizkan
Gülce Duru
Enver MuhamediArrangement : Ozbi
Barış Mert Peker
Enver Muhamedi
Ekin Cengizkan
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