Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yorgunum – MEG
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Eb, Fm, Db, Bbm, Cm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Eb Db Eb
Fm Db Fm
Görmüyorsun ölsem de sana
Db Fm
Gelmeyecek geri giden zaman
Bbm
Bide yağmur yağarken inadına ıslanıp
Cm Db
Her tarafımda sönen yangınlar var
Eb
Beni sar ama eskisi gibi olamam
Fm
Yorgunum bu şehir neden sürekli sessiz
Eb
Kursağımda kaldı sevgi yaş gözümde sel gibi
Db
Hırsla kalbe yenik düştüm usta sanarken
Eb
Beni ben kısık sesle çığlık attım, duyar mı tüm şehir
Fm
Duyarsa bilin o gün gök gürülder ağlar
Eb
Hatırla sen de bizi, usulca ağla
Db
Duyarsa bilin o gün yer yerinden oynar ve
Eb
Hayallerin beynin’de usulca yıkılacak
Fm
Kusurlarını ört ve git bu dert yürekte yer etmiş
Eb
Ben kusurlarını görmeden bu kalpte sana bi yer açtım
Db
Bıraktım ağla, umurumda olmaz
Eb
Ben 15 imde alıştım, en büyük vedalara
Fm
Rüzgar essin inceden, kokumu getirsin sana
Eb
Tebessümle karşıla sen sesimi duyduğunda yan
Db
Tereddüt etmedim, yazdığımda sözleri
Eb
Teşekkür etme sakın, hak ettin bunları
Fm
Mutluluk yazar bu el ve askı tazeler bakış
Eb
Her bakışını islerim bu kalbime nakış nakış
Db
Hayaldin herzaman ve kimi zamanda pişmanlık
Eb
Zararım oldun anla dinle beni ben haklıyım
Fm
Bi nebze kin var evet birazda özlem artı
Eb
Sevgi hala aynı çünkü geldim onca engel aşıp
Db
Birazda sen ol canım hatalardan arın ve
Eb
Birazdan sel olur bu gözyaşımla satırlarım
Fm
Bi dakika ağlamayacağım, o böyle mutlu olur
Eb
Görse gözüm susar dilim istesem de olma bugün
Db
Bu şarkı duygu bedene tonla derdi yükle taşır
Eb
Mutlu olan karşı taraf, haber salın güven kayıp
Fm
Acın da güzel senin bakışın kadar zarif
Eb
Canım bu duygu senle beraberken gelmiş
Db
Bi gitsen bu bitmez ve hisler değişmez
Eb
Gül olsan da koksan bir burnumda tütsen
Fm Db Fm
Görmüyorsun ölsem de sana
Db Fm
Gelmeyecek geri giden zaman
Bbm
Bide yağmur yağarken inadına ıslanıp
Cm Db
Her tarafımda sönen yangınlar var
Eb
Beni sar ama eskisi gibi olamam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yorgunum – MEG
NotesX
Analyse harmonique
MEG – Yorgunum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 15 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 15× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 20× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 15× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×11
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×10
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×4
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 11 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Eb, Fm, Db, Bbm portent la chanson : V–vi–IV–ii par rapport à Ab, VII–i–VI–iv par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yorgunum – MEG à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mehmet Emin GülekenMusique : Volkan Akmehmet
İnanc Şanver
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