Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Les passants – ZAZ
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm7, G7, Ab6, Bb, G Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Les passants, passant, J'passe mon temps a les r'garder penser
Fm7
Leurs pas pressés, dans leurs corps lésés
G7 Cm
Leurs passés se dévoilent dans les pas sans se soucier
Cm
Que, suspicieuse, à l'affût, Je perçois le jeu de pan
Fm7
Leurs visages comme des masques me fait l'effet répugnant
G7 Cm
Que faire semblant, c'est dans l'air du temps
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm
L'enfant n'est fait que de fêtes,
Fm7
Le fait est que l'effet se reflète à sa capacité
De prendre le fait tel qu'il est
G7 Cm
Sans se référer à un système de pensée dans sa tête
Cm
L'automne déjà, C'était l'été hier encore
Fm7
Le temps me surprend, semble s'accélérer
G7 Cm
Les chiffres de mon âge, m'amènent vers ce moi rêvé
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm
Chaque mois se joue dans des cycles différents
Fm7
C'est marrant, ces remous qui m'animent
G7
À travers l'temps d'un état à un autre
Cm
J'oscille inexorablement
Cm
Par les temps, je cours à l'équilibre
Fm7
Chaque jugement sur les gens me donne la direction à suivre
G7
Sur ces choses en moi à changer
Cm
Qui m'empêchent d'être libre
Cm
Les voix se libèrent et s'exposent
Dans les vitrines du monde en mouvement
Fm7
Les corps qui dansent en osmose
G7 Cm
Glissent, tremblent, se confondent et s'attirent irrésistiblement.
Cm
Par les temps je cours à l'expression
Fm7
Chaque émotion ressentie me donne envie d'exprimer les non-dits
G7
Et que justice soit faite
Cm
Dans nos pauvres vies endormies
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm Fm7 G G7 Cm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Les passants – ZAZ
NotesX
Analyse harmonique
ZAZ – Les passants: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 24 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 9× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 9× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| IV6 | Ab6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · F | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 9× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 9× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 1× |
| VI6 | Ab6 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · F | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 / G est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×9
- Fm7 G7 Ebii7 → V7/vi Cmiv7 → V7iv → V ×8
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×6
- Ab6 Bb EbIV6 → VIV → V CmVI6 → VIIVI → VII ×6
- Fm7 G Ebii7 → V/vi Cmiv7 → Viv → V ×1
Le passage à surveiller est G7 → Cm, entendu 9 fois. Du côté de Cm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm7, G7, Ab6 ; lisez-les comme vi–ii7–V7/vi–IV6 en Eb ou i–iv7–V7–VI6 en Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → Cm (V7/vi → vi en Eb, V7 → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Les passants – ZAZ à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Isabelle GeffroyMusique : Isabelle Geffroy
Tryss
Tryss
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