Accords Susma – Atakan Çelik

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

1. Cmaj7 → D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
2. Am7 → Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagale mineure ×1

Le passage à surveiller est Cmaj7 → D, entendu 2 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de G, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

Le premier accord est Bm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bm7, Am7, Cmaj7, D — iii7–ii7–IVmaj7–V côté G, v7–iv7–VImaj7–VII côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → D (IVmaj7 → V en G, VImaj7 → VII en Em) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté G.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.