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Accords Hayyam – Saki

Tonalité D majeur – B mineur Accords A, F#m, E, Bm, Gmaj7, F#7, D, C#7 … Tonalité facile C (capo 2)

Pas encore de note
Capo 0 
A
Dumanlı kafalarda
F#m
Bir sahil kenarında
E             A
Yine düştün aklıma
F#m      A              E
Zamanın ahı çöküyor ruhuma
             A
Uçurumun kenarında

             A     G  A
Uçurumun kenarında

D                Bm
Bir şarap kadehinde
     A          Gmaj7
Ellerin sihirinde
         F#7
İçiyorum ben yine

C#7               Bm
Varlığım gölgen oldu
                Gmaj7
Yürüyor bak seninle
   C#m7b5       F#7
Gidiyorum ben yine

D                Bm
Bir şarap kadehinde
       A         Gmaj7
Hayyam'ın şiirinde
         F#7
İçiyorum ben yine

C#7               Bm
Varlığım gölgen oldu
                Gmaj7
Yürüyor bak seninle
    C#m7b5      F#7
Gidiyorum ben yine

A                 F#m
Sabahın seherinde semanın seyirinde
E                   A
Gelir miyim hiç aklına
F#m                A
Bıraktım benliğimi karılştım rüzgarına
E                A
Martıların kanadında

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Hayyam – Saki

NotesX

Analyse harmonique

Saki – Hayyam: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

D majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

B mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = G (la mélancolie du mineur)
  • b7 = A (couleur du mineur naturel)
  • #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 4 fois contre 2 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis D majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I D Tonique — la maison D · F# · A 2×
ii Em Sus-tonique — prépare la dominante E · G · B —
V/V E Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire E · G# · B 4×
iii F#m Médiante — une nuance de la famille de tonique F# · A · C# 4×
V7/vi F#7 Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire F# · A# · C# · E 4×
IVmaj7 Gmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D · F# 4×
IV G Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 1×
V A Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 12×
vi Bm Relatif mineur — le côté mélancolique B · D · F# 4×
viiø7 C#m7b5 Accord de sensible — tension C# · E · G · B 2×
V7/iii C#7 Dominante secondaire V/iii — mène à F#mdominante secondaire C# · E# · G# · B 2×
Vu depuis B mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bm Tonique — la maison B · D · F# 4×
iiø7 C#m7b5 Sus-tonique — prépare la dominante C# · E · G · B 2×
V7/v C#7 Dominante secondaire V/v — mène à F#mdominante secondaire C# · E# · G# · B 2×
III D Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A 2×
iv Em Sous-dominante — éloigne de la maison E · G · B —
IV E IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale E · G# · B 4×
v F#m Dominante mineure — attraction douce F# · A · C# 4×
V7 F#7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F# · A# · C# · E 4×
VImaj7 Gmaj7 Sus-médiante — couleur chaude G · B · D · F# 4×
VI G Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 1×
VII A Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 12×

Analyse

Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 10 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E, C#7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. C#m7b5 F#7 Dviiø7 → V7/vi Bmiiø7 → V7ii° → V ×2
  2. A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×1
  3. G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1

Le passage à surveiller est C#m7b5 → F#7, entendu 2 fois. Du côté de Bm, c'est iiø7 → V7 (ii° → V: la préparation classique en mineur); du côté de D, il se lit viiø7 → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de D majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de D
    • Capo 2 + formes de C
    • Capo 5 + formes de A

    Avec les formes de B mineur

    • Capo 2 + formes de Am
    • Capo 7 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
    • 3 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est A, F#m, E, Bm — V–iii–V/V–vi côté D, VII–v–IV–i côté Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#m7b5 → F#7 (viiø7 → V7/vi en D, iiø7 → V7 en Bm) : ii° → V — la préparation classique en mineur. L'accord final est A ; l'oreille se repose en D.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Hayyam – Saki à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Yasemin Balık Avcıoğlu
    Musique : Serdar Avcıoğlu
    Arrangement : Sedat Şenel
    Bahadır Pars
    Batuhan Ovalı

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