Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sene 1968 – İlhan Şeşen
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, F, C, Gm, A7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F C Gm Dm A7 Dm F C Dm Sene bin dokuz yüz altmış sekiz F C Dm Kalamış'ta yine sakin bir gün F C Gm Güneş aynı yerden batmak üzere Dm A7 Dm Kimi oturuyor, kimi kalkmak üzere F C Dm Kendimizle küstük barıştık F C Dm Bazı şeylere çok zor alıştık F C Dm Ergenliklerimiz vardı geçti F C Dm Çoğumuz çoluk çocuğa karıştık F C Gm Güneş aynı yerden batmak üzere Dm A7 Dm Kimi oturuyor, kimi kalkmak üzere F C Gm Sen ben ve diğerleri Dm A7 Dm Sen ben ve diğerleri F C Dm Caddeye adımız konsun istemiyoruz F C Dm Zaten her sokakta biz varız F C Dm Biz hep yeni şeyler öğrendik F C Dm Ne kadar haklıymış babalarımız F C Dm Karşı ki mor dağlar dumandı F C Dm Sevdalarımız hayli yamandı F C Dm Anılar kayıplar hanesinde F C Dm Yine de her şey kar hanesinde F C Gm Güneş aynı yerden batmak üzere Dm A7 Dm Kimi oturuyor, kimi kalkmak üzere
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sene 1968 – İlhan Şeşen
NotesX
Analyse harmonique
İlhan Şeşen – Sene 1968: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm, elle s'ouvre sur F, Dm revient 24 fois contre 19 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 19× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 5× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 19× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 19× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 5× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×14
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, F, C, Gm ; lisez-les comme vi–I–V–ii en F ou i–III–VII–iv en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sene 1968 – İlhan Şeşen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İlhan ŞeşenMusique : İlhan Şeşen
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